L'effetto dell'elaborazione delle immagini di prestampa sulla qualità di stampa

L'effetto dell'elaborazione delle immagini di prestampa sulla qualità di stampa

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Innanzitutto, il motivo per cui l'immagine stampata deve essere elaborata

L'industria della stampa si è evoluta in un'industria molto diffusa. In effetti, la stampa può essere fatta ad eccezione di acqua e aria, ma non è così facile ottenere coerenza tra stampe e originali. Prendi la stampa offset litografica e molte delle sue limitazioni tecniche non sono cambiate radicalmente. Ci sono molti problemi inevitabili nei prodotti di stampa offset. Questi problemi devono essere corretti nel processo di prestampa per prevedere una stampa soddisfacente. Prodotti, queste limitazioni includono i seguenti aspetti.

1. La gamma di colori e tonalità degli stampati è molto diversa dalla gamma di colori e toni dell'originale.

Prima di tutto, il processo di offset non ottiene tutti i colori della natura, ma solo una parte del colore, che è causata da molti difetti nell'inchiostro, nella carta e nel processo di stampa utilizzati nel processo di stampa. Gli inchiostri gialli, magenta, ciano e nero effettivamente utilizzati nella stampa presentano difetti nell'intervallo di resa del colore e la curva di assorbimento spettrale del giallo, magenta e ciano ideale non viene raggiunta, ovvero il vero aspetto cromatico della natura è non raggiunto. L'inchiostro reale non solo assorbe la luce nella regione spettrale che dovrebbe essere assorbita, ma assorbe anche la luce in altre regioni spettrali. La diretta conseguenza di questo assorbimento dannoso è che la tonalità e la saturazione dell'inchiostro sono lontane dai tre colori primari ideali e la stampa è utilizzata per esprimere la tonalità e la gradazione, quindi le prestazioni di resa del colore dell'inchiostro influiscono direttamente sulla fedeltà della copia originale. La stampa con inchiostri a colori primari con assorbimento "extra" crea inevitabilmente un "cambiamento di colore" che comprime notevolmente le aree colorate della stampa. La causa di questo difetto nell'inchiostro è principalmente dovuta a limitazioni di fattori come pigmenti e processi di produzione. L'assorbimento "extra" dell'inchiostro giallo è il minimo, quindi le prestazioni di rendering del colore sono le migliori, l'inchiostro magenta è il secondo e l'inchiostro ciano presenta le peggiori prestazioni di rendering del colore.

In secondo luogo, la porzione di evidenziazione degli stampati è formata dal colore della carta, cioè la carta partecipa anche alla formazione del colore. Quindi, se il bianco della carta è diverso, influenzerà la luminosità del colore e la saturazione del punto culminante dell'immagine, che influirà sul contrasto cromatico dell'immagine. Allo stesso modo, ha molto a che fare con la trama della carta. La carta da giornale è un materiale poroso. L'inchiostro è facilmente assorbito dalla fibra, causando un alto grado di diffusione della luce sulla superficie stampata, che riduce la densità di stampa. L'area nera non dovrebbe essere abbastanza nera, ma liscia e rivestita. La carta offset patinata, l'inchiostro viene adsorbito sulla superficie e la luce viene dispersa molto poco, in modo che il tono scuro sia "più scuro" e privo di strati.

Inoltre, il metodo di screening utilizzato nella stampa ha anche un effetto sulla gamma di tonalità. Nel processo di produzione e stampa di lastre, le luci e le ombre sono facilmente polarizzate, ovvero i dettagli di luci e ombre vengono facilmente persi.

Per i motivi sopra esposti, è quasi impossibile che il materiale stampato e l'immagine originale raggiungano lo stesso intervallo di densità del tono. Pertanto, la corrispondenza densità tra l'originale e il materiale stampato deve essere regolata, in modo che il prodotto stampato presenti il miglior compromesso. In circostanze normali, la densità dell'originale può raggiungere 3,0 o superiore e la densità degli stampati può raggiungere solo 1,8 o 2,0 e l'intervallo di densità è molto inferiore all'intervallo di densità dell'originale, quindi come possono gli stampati in realtà ripristinare l'originale, o come ripristinarlo meglio, Questa è una carenza del processo di stampa corrente e può essere solo compresso.

2. Il problema dello spostamento del colore dell'immagine durante la stampa

Quando elaboriamo le immagini sul display, se il display è ben calibrato, il colore dell'immagine può essere normale, ma ciò non significa che il colore sia lo stesso dopo la stampa dell'immagine. Poiché il display utilizza colori e colori per ottenere il colore, la stampa utilizza la sottrazione del colore per ottenere il colore, quindi il colore di riproduzione sarà diverso. In effetti, l'inchiostro da utilizzare nella stampa dovrebbe avere il problema dello spostamento del colore, ovvero come afferrare il bilanciamento del grigio dell'inchiostro utilizzato. In breve, il bilanciamento del grigio si riferisce a una combinazione di colori che producono un colore grigio. Ad esempio, nello spazio di aggiunta del colore RGB, quando vengono miscelati tre colori RGB con luminosità simile, viene generato il grigio e i colori rosso, verde e blu con il valore di luminosità di 200 sono uguali al grigio del 25%. Il grigio qui è anche chiamato grigio neutro, che è un tono grigio senza componenti di colore. Se mischi 210 rosso, 200 verde, 200 blu, il risultato sarà un grigio più caldo (componente rosso). Sembra grigio, in realtà con un grigio rossastro, non più un grigio neutro. La luce colorata è usata qui. Nel colore RGB che aggiunge spazio, i tre colori devono essere aggiunti solo in quantità uguali per produrre un grigio neutro. Tuttavia, quando si entra nel campo di stampa CMYK, la situazione non è così semplice. La stessa quantità di giallo, giallo e verde non produce un grigio neutro. Producono un grigio più chiaro, torbido, marrone piuttosto che un vero grigio. Il motivo è dovuto all'assorbimento indesiderato della luce di colore da parte dell'inchiostro descritto sopra (la curva spettrale dell'inchiostro non è l'ideale), cioè, causata dall'impurità dell'inchiostro utilizzato, nello spazio CMYK dell'inchiostro reale, per ottenere il grigio solido, è necessario migliorare la quantità di inchiostro verde. L'eccesso di ciano rende gli altri due colori più puliti, ad esempio 30% ciano, 2% l magenta e 21% giallo miscelato per produrre 30% di cenere neutra, se è 30% ciano, 30% magenta e 30% giallo misto. la cenere neutra risultante avrà un colore marrone scuro. Per un determinato tipo di prodotto di inchiostro, il valore CMY del colore grigio miscelato è costante, ovvero il valore del rapporto di bilanciamento del grigio di un determinato inchiostro è costante, in modo che possiamo misurare il bilanciamento del grigio dell'inchiostro, quindi in base a il bilanciamento L'immagine viene corretta in modo che l'immagine da stampare possa riprodurre accuratamente l'aspetto del colore dopo la correzione, recuperando così il difetto dell'inchiostro, ma occorre notare che i dati di bilanciamento dell'inchiostro di diverse marche di inchiostro sono diverso.

3. Problema di aumento del punto

La stampa offset utilizza l'azione della pressione per trasferire l'inchiostro. Quando l'inchiostro viene trasferito sulla superficie della carta sotto pressione, si verifica una piccola quantità di espansione dovuta a fattori come la pressione. Parte dell'inchiostro viene assorbita dalle fibre di carta e aumenta anche la forma del punto. Poiché la dimensione del punto è direttamente correlata al tono e alla tonalità, il guadagno del punto renderà l'intera immagine più scura. Ovviamente, per le ragioni sopra esposte, verranno prodotti effetti di guadagno del punto diversi per stampanti diverse e carte di diversa qualità. Inoltre, i punti di dimensioni diverse hanno una relazione non lineare e il guadagno di punti formato dalle caratteristiche di carta e inchiostro generalmente presenta una legge di espansione esponenziale. Altre cose da notare sono che nel processo di output grafico e di stampa, la dimensione dei punti aumenta a causa dei fattori materiali e delle attrezzature.

Il dot gain è un fenomeno inevitabile causato da un fattore specifico nel processo di stampa. Per riprodurre veramente il colore e il livello dell'originale, è necessario compensare l'influenza del guadagno del punto nel processo di prestampa. Il processo di compensazione può essere applicato direttamente durante l'elaborazione grafica, oppure la funzione di compensazione può essere aggiunta al file prima durante l'elaborazione e quindi compensata durante il processo di stampa e di fotografia.

Oltre agli aspetti di cui sopra, ci sono problemi come il controllo della quantità totale di inchiostro e la registrazione di stampa.

In teoria, i tre colori primari dei pigmenti CMY possono ripristinare il colore che vogliamo. Tuttavia, nella stampa effettiva, K è aggiunto indispensabile. La ragione è diversa, quindi non li ripeterò qui. Tuttavia, quando si stampa con inchiostro CMYK, molti inchiostri si accumulano nell'area scura e l'aspetto nero verrà raggiunto. Quando, ad esempio, la copertina di libri e riviste, solo K è tutt'altro che nero, è spesso necessario utilizzare C50M50Y50K50 o anche C100M100Y100K100, che è almeno il 200% o addirittura il 400% di accumulo di inchiostro. Poiché i diversi substrati trattengono gli inchiostri in modo diverso (ad esempio, la carta da giornale trattiene l'inchiostro molto meno della carta patinata di alta qualità), se non vengono prese misure per controllare la quantità di inchiostro applicata, le aree scure verranno incollate e il livello scuro andrà perso. Pertanto, è necessario impostare la quantità totale di inchiostro nell'elaborazione dell'immagine di prestampa.

Il problema della registrazione è un errore inevitabile causato dai fattori meccanici dell'apparecchiatura di stampa, ed è anche un aspetto importante nell'idoneità della stampa. Il problema di registrazione si riferisce al verificarsi di errori nella posizione di stampa quando i quattro layout di separazione dei colori vengono stampati separatamente nella stampa a colori. Il problema, soprattutto nella stampa a colori ad alta precisione, non influirà negativamente sull'aspetto del prodotto finito se non viene affrontato. Nell'elaborazione della prestampa, al fine di evitare effetti di aspetto sfavorevoli quando la sovrastampa non è accurata, questi problemi devono essere considerati e affrontati nella progettazione e post produzione nella stampa a colori esigente, che è il processo di trapping. Molte persone non capiscono il processo di trapping, in particolare il vasto numero di grafici, riempiono alcuni valori durante la configurazione, quindi ci saranno problemi più grandi, è meglio non fare queste impostazioni.

In secondo luogo, la pre-elaborazione delle immagini digitali

L'elaborazione di prestampa delle immagini digitali dovrebbe generalmente essere eseguita in termini di gerarchia delle immagini, colore e nitidezza. Se un'immagine è migliore sotto questi aspetti, è un'immagine che soddisfa i requisiti di copia in termini di originali stampati. Per quanto riguarda le esigenze di stampa, è necessario ripristinare fedelmente il manoscritto, ma i limiti della stampa ci dicono che è difficile eseguire un restauro fedele, quindi la coerenza dell'aspetto visivo è un buon complemento al restauro fedele, ma perché di ogni abitudini visive personali e abitudini estetiche sono diversi. Ognuno ha scale diverse durante la regolazione. Pertanto, possono essere descritti solo qualitativamente.

1. Regolazione del livello dell'immagine

Il livello di regolazione è quello di gestire i toni alti, i toni medi e i toni scuri dell'immagine e riprodurre i livelli il più possibile. Tuttavia, come detto sopra, in generale, la densità dell'originale può raggiungere 3.0 o superiore e la densità degli stampati può raggiungere solo 1.8 o 2.0. La densità degli stampati è molto inferiore alla gamma di densità dell'originale e il livello deve essere compresso. Come comprimere gli stampati per rendere l'originale più bello, il metodo che usiamo ora è utilizzare la curva di compressione del processo, lo scopo è quello di rendere l'aspetto del materiale stampato quasi vicino all'aspetto dell'originale. L'effetto dell'aspetto visivo qui si riferisce a un giudizio dei nostri occhi. Invece di misurarlo con uno strumento di densità, significa in realtà "sembra vicino all'effetto" anche se raggiunge il suo scopo. La regolazione del livello dell'immagine può essere analizzata dai seguenti due aspetti.

1.1 calibrazione luce intensa, tonalità scure

Luci e ombre sono i valori tonali più luminosi e più scuri su un'immagine. Sono anche chiamati campi bianchi e neri. Se l'immagine da regolare viene utilizzata per la stampa, è necessario considerare come impostare i valori di luci e ombre. A causa dell'evidenziazione dell'immagine stampata, l'area che è generalmente più luminosa dal 3% al 5% non viene stampata, ovvero l'area dal 3% al 5% diventa 0%, ovvero il bianco della carta, quindi che l'immagine è luminosa. Il livello dell'area sarà perso. Viceversa, più del 95% delle aree scure verrà stampato come nero al 100% e anche questa parte del livello scuro andrà persa. Questa è l'inadeguatezza della stampa. Per compensare l'effetto di questa deficienza sul livello dell'immagine riprodotta, è necessario eseguire una compressione gerarchica sull'immagine per la stampa, ad esempio, comprimendo dallo 0% il bianco al 5% dal grigio, il 100% dal nero. Compresso al grigio scuro al 95%, non necessariamente 0% o 100% qui, in genere 2% o 98%.

Il modo migliore per impostare le luci e le ombre per la stampa durante l'elaborazione delle immagini consiste nell'utilizzare il contagocce chiaro e scuro in Photoshop. Esistono strumenti contagocce negli strumenti Curve e livelli in Photoshop. Una delle loro funzioni è quella di specializzarsi. Viene utilizzato per impostare il polo in modo che la tonalità tra i poli sull'immagine venga ridistribuita in base all'intervallo impostato dal polo. L'impostazione del valore del colore del polo dipende dalle condizioni di stampa specifiche. Non esiste uno standard uniforme. Nella maggior parte dei casi, il valore di evidenziazione CMYK comunemente utilizzato può essere impostato su 5, 3, 3, 0 e il valore della chiave scura può essere impostato su 65, 53, 51, 95 o 95, 85, 85, 80. Per impostarlo in alto, fai doppio clic sul contagocce di evidenziazione e scuro negli strumenti Curve e livelli e inserisci le impostazioni. Se l'impostazione è in modalità colore RGB, i punti di evidenziazione RGB equivalenti sono 244, 244 e 244 ei valori dei poli regolati in scuro sono 10, 10 e 10, e lo stesso può essere impostato. Dopo aver impostato il contagocce, tutto ciò che devi fare è fare clic sulle luci e le ombre nell'immagine con il contagocce chiaro e scuro. Quindi come determini le alte luci e le ombre nell'immagine?

In generale, possiamo capire che i punti evidenziati stampati possono essere divisi in due tipi: uno è il punto senza informazioni, cioè lo 0%, che è chiamato evidenziazione speculare; l'altro è il punto di luce alta con informazioni con dettagli, chiamato evidenziazione scattering. Per determinare il punto saliente della stampa è in realtà trovare i punti salienti di dispersione appropriati nell'immagine, questo può essere usato in Photoshop per controllare il valore del colore delle importanti luci di dispersione usando lo strumento contagocce per determinare se è nell'intervallo stampato ( 5% ~ 95%), se non viene regolato all'interno di questo intervallo, se l'evidenziazione scattering non rientra nell'intervallo di stampa, ad esempio 2%, e questo è importante, è necessario stamparlo, quindi utilizzare la discesa alta definita Fare clic su sull'evidenziazione diffusa sull'immagine, quindi selezionare il polo ombra e definirlo con un contagocce scuro. Dopo che le due luci e le ombre che scegliamo sono definite, la tonalità tra le alte luci e le ombre sull'immagine sarà ridistribuita in base all'intervallo impostato dalle alte luci e dalle ombre, ovvero il livello di stampa dell'immagine. Corretto. Dopo aver fissato le luci e le ombre, per ottenere la coerenza visiva con l'originale, è necessario regolare la curva di compressione dell'immagine dell'immagine. Analizziamo diverse curve di processo tipiche.

1.2 diverse curve di processo tipiche

Per un dato originale stampato, dopo essere stato sottoposto a evidenziazione e oscuramento, può anche modificare artificialmente la sua riproduzione gerarchica per comprimere, espandere o mantenere il tono dell'originale digitale. Poiché la gamma di densità degli stampati è molto inferiore al campo di densità dell'originale, il livello deve essere compresso. Nella curva del processo di compressione, il livello di un'area dell'immagine viene compresso e il livello dell'area corrispondente viene espanso. E lo scopo dell'estensione è di rendere la stampa il più vicino possibile all'originale. Nelle applicazioni pratiche, in base alle caratteristiche dell'originale, i livelli chiave dell'immagine da copiare e enfatizzare vengono afferrati e i livelli secondari vengono scartati di conseguenza. Per gli originali con contrasto normale, l'area a bassa densità può raggiungere 0,2-0,3 D, l'area ad alta densità può raggiungere 2,1-2,9 D, il contrasto di densità massima può raggiungere 2,7 D, il colore è luminoso e gli strati sono ricchi. I punti salienti di tali immagini sono al livello intermedio. Dovrebbe essere enfatizzato come il corpo principale dell'immagine. Alcuni manoscritti, come scene notturne e lavori fotografici retroilluminati, hanno una vasta area di oscurità e sono il corpo principale dell'immagine. A questo punto, è necessario sottolineare il livello di oscurità. In breve, dovrebbe essere trattato diversamente in base alle caratteristiche dell'originale ed essere flessibile.

2. Correzione del colore dell'immagine

La riproduzione del colore si riferisce a un complesso processo di decomposizione, trasmissione e sintesi del colore. Il ripristino del colore è anche un aspetto principale della riproduzione della stampa. Nel processo di riproduzione del colore, è soggetto a sorgenti di luce come la scansione, l'obiettivo, il filtro colore e la conversione fotoelettrica. L'influenza del sistema, del materiale fotosensibile, della carta, dell'inchiostro e di altri fattori, l'errore del colore è inevitabile, in particolare la compressione del livello di stampa e il problema dell'inchiostro, che ha un'influenza cruciale sulla riproduzione del colore, al fine di ottenere l'ideale riproduzione del colore. È necessario provare a correggere questi errori di colore per ottenere la riproduzione del colore desiderata.

2.1 Preparazione prima della correzione del colore

Innanzitutto, sono necessari la calibrazione delle attrezzature e la calibrazione del sistema. Questi dispositivi includono apparecchiature di scansione, apparecchiature di visualizzazione, apparecchiature di uscita e apparecchiature di prova. Queste apparecchiature devono essere sottoposte a una rigorosa correzione professionale. Inoltre, ci deve essere una gestione del colore relativamente completa tra queste apparecchiature. Soluzioni, queste sono le basi per la nostra correzione del colore. Qui, dobbiamo prestare particolare attenzione al dispositivo di visualizzazione. Nell'elaborazione delle immagini, il colore dell'aspetto dell'immagine viene riprodotto dal display prima della stampa. Il display si basa sulla modalità RGB e il prodotto finale che vogliamo è utilizzare l'inchiostro per ripristinare gli stampati sulla carta. In modalità CMYK, l'uso di dispositivi di visualizzazione RGB per riprodurre le immagini CMYK influirà inevitabilmente sull'aspetto dei colori, pertanto la conversione (sistema di gestione del colore) nel display dovrebbe essere accurata e l'uniformità e la stabilità della sorgente luminosa dovrebbero essere mantenute. Sesso, per rendere la visualizzazione dello schermo e la prova il più possibile coerenti.

Secondo, è necessario un livello di correzione prima della correzione del colore. Perché secondo il meccanismo di resa del colore, il colore è presentato sulla base del livello di grigio neutro, quindi la correzione del colore dovrebbe essere eseguita dopo che il livello è stato corretto per primo. Altrimenti, una volta completata la correzione del colore, il colore cambierà quando il livello verrà corretto.

Quindi, in quale modalità colore, la correzione del colore è ragionevole. In Photoshop, indipendentemente dal fatto che l'immagine sia in modalità RGB o CMYK, il tono e il colore possono essere corretti. In quale modalità colore, la correzione è diversa e viene utilizzato lo spazio colore RGB. Il vantaggio della correzione è che lo spazio della gamma di colori è più grande e lo spazio colore del display è lo stesso, ma poiché deve essere convertito nello spazio CMYK quando viene utilizzato per la stampa di output dopo la correzione, alcuni colori non possono essere visualizzati nel CMYK gamma di colori. Cioè, il colore dell'immagine è oltre la gamma di colori di stampa, chiamata colore di overflow. Il vantaggio della correzione del colore nello spazio colore CMYK è che l'immagine corretta viene utilizzata direttamente per la stampa senza overflow del colore. Inoltre, poiché lo spazio colore CMYK è uno spazio colore conforme alle abitudini visive delle persone, è più facile cogliere il cambiamento di colore quando si esprime un determinato colore e le sue variazioni. In considerazione di questi aspetti, l'immagine può essere corretta nello spazio colore RGB in generale, quindi lo spazio colore CMYK ottimizza l'immagine.

2.2 Discriminazione della deviazione del colore

Il bilanciamento del grigio è un concetto molto importante per correggere i colori. Quando discriminiamo il cambiamento di colore dell'immagine digitalizzata, dobbiamo usare il concetto di bilanciamento del grigio. Se conosciamo le componenti cromatiche primarie necessarie per generare un grigio neutro di varia luminosità, possiamo usare il neutro nell'originale. L'area grigia è corretta dal colore. In Photoshop, lo strumento di densità dello schermo (Info) viene utilizzato per misurare il valore del colore nell'immagine digitale. Se il valore deve essere grigio neutro, il valore non è il valore di bilanciamento del grigio, a indicare che l'immagine ha uno spostamento di colore, in base alla proporzione del bilanciamento del grigio. È facile dire quale colore è più e quale colore è meno.

L'area evidenziata diffusa nell'immagine è l'area migliore per il controllo del grigio neutro. L'area di evidenziazione non è tutto grigio neutro, ma il componente grigio è più degli altri colori di luminosità, quindi controllalo da qui. A giudicare dalla dominante di colore, anche qui viene avviata la calibrazione del palo ad alta luce sopra menzionato.

Inoltre, ci sono molte altre esperienze nel giudicare la deviazione del colore, come il colore della memoria, come cielo blu e nuvole bianche, spazio verde erba, ecc. Questi colori hanno ricordi profondi nella mente delle persone. Per il personale di elaborazione delle immagini professionale, è importante ricordare la percentuale di CMYK per questi colori. Più ricordi, meglio puoi giudicare il colore dell'immagine.